2024年国庆节，历经近3个月的咸阳博物院基本陈列提升改造项目完工并向观众开放，其中“帝都辉煌——秦咸阳文明展”“西汉军团——杨家湾彩绘兵马俑陈列”“佛影留痕——佛教文物陈列”“仰韶玉韵——尹家村遗址出土文物特展”是在原有展览基础上进行了提升，“一城文脉 辉映古今——咸阳文庙历史展”为新添内容。这是咸阳博物院十年来第一次对院内展览进行的整体性提升和改造。本次升级改造将最新的考古发掘和学术研究成果以及策展理念融入其中，同时充分考虑了以往观众对咸阳博物院展陈提出的建议，以满足观众日益增长的文化需求。升级后的基本陈列更加全面、客观的展示咸阳作为第一帝都的风采和咸阳地区古代的生活群像，在咸阳文旅融合发展和打造咸阳老街文化旅游长廊的助推下，人潮如流，社会反响良好，荣登中博热搜榜发布的十大热搜展览推介Vol.65榜单，位居2024年10月以来受到全国网友高频搜索和较高关注的十大热门展览第四位。
作为主要策展人的陈列部主任田小华提到，此次提升改造坚持先立后破，全盘谋划，多次召开专家论证会和评审会，不断调整方案，亮点突出，主要体现在以下几个方面。
因地制宜，准确把握陈列主题，转变策展理念。
作为地方性综合博物馆基本陈列的主题既要反映馆藏珍贵文物的特点和价值，更要反映独特的地域文化和历史，一定程度上担负着城市代言人的角色。以往的地方综合性博物馆更多的是以时间轴为线索的通史式陈列，对地方历史文化面貌进行全面展示，既易受藏品和空间的限制导致陈列内容空泛模糊，又易造成“千馆一面”的情形。
咸阳博物院在基本陈列主题的确定上面是慎之又慎，反复论证。从秦文化展示来讲，一方面有来自秦始皇帝陵博物院和陕西历史博物馆秦汉馆的压力，另一方面也有自身的压力，藏品有限，经费有限，场所受限等等。究秦史，其在咸阳140余年历史，六世七代君王在此变法图强，矢志东进，最终建立中国历史上第一个统一的专制主义中央集权国家，最辉煌时刻的根据地在咸阳，对全国乃至后世产生重要影响的政令从此发出。基于上述原因，我们在整合现有文物资源，深入挖掘文物深刻内涵和背后故事后，摒弃了对秦历史文化的线性叙事展示，将主题限定为“帝都辉煌——秦咸阳文明展”，大胆采用主题—并置的叙事方式，突出咸阳作为中国第一帝都的历史地位，从定都咸阳到完成统一、秦创建的制度文明、殿宇手工业文明三个方面全面展示秦的政治、经济、文化、法律等方面的成就以及对后世的影响。如此以来，一方面规避了藏品不足的尴尬，走出展地和展线受原有建筑限制的困境；另一方面，利于突出地域历史文化的独特性和差异性，形成自己独有的竞争力，再者，主题—并置的叙事方式，围绕某一点全面阐述，有利于观众深入理解相关的历史知识，从而“讲好中华优秀文化故事”。
咸阳文庙作为全国重点文物保护单位，自1962年建馆以来，第一次被当作不可移动展品布置展览。咸阳文庙明洪武四年（1371年）建立，历经岁月沧桑，自然和人为的损毁，历代修葺，目前现存部分建筑，它是历史的见证，城市的记忆，连接着过去、现在和未来。深入挖掘文庙历史文化内涵，一方面有利于展现本土特色文化资源，另一方面，有助于保护地方文化遗产，增强公众文化意识。
地方综合性博物馆在一定程度上是城市历史发展进程的展示窗口。从整体来看，咸阳博物院的现有展览可以用时间轴勾勒出城市发展史。“仰韶玉韵——尹家村遗址出土文物特展”展示的是咸阳新石器时代的历史；即将推出的“戈国墓地出土文物展”展现的是咸阳商周时期的历史面貌；“帝都辉煌——秦咸阳文明展”主要展示的是战国至秦的历史；“西汉军团——杨家湾彩绘兵马俑陈列”是汉代历史的缩影；“佛影留痕——佛教文物陈列”聚焦于魏晋南北朝时期；咸阳文庙和咸阳古渡千秋展览则展示的是咸阳明清时期的历史风貌。所有的展览虽然采用主题陈列的方式，但合在一起，大致可以勾勒出咸阳从史前到明清时期的城市发展面貌。
陈列内容和形式推陈出新。
本次陈列提升改造在增加文物数量和级别的同时，在展览内容中增设强化主题的辅助信息，让观众更为全面地融入这一特定的公共叙事空间之中。例如，增加历史时间轴表、秦汉官制树状图，将秦在迁都前的历史以辅助展板的形式简短展出，作为“前情提要”，以引导观众通过对比得出秦最终将都城固定在咸阳的原因。
秦的都城规划遵循象天法地的思想，本次也通过多媒体展示将此体现出来。在西汉兵马俑展示方面，展示了最新的考古资料和研究成果。将秦汉时期的民族融合也囊括其内，尽可能全方位反映当时的历史面貌。在咸阳文庙展示方面，通过将馆区现存建筑与文庙建筑展示线图相结合，既直观的展现了咸阳文庙的建筑布局，也可作为博物馆游览线路示意图，可谓是一举两得。
在博物馆与观众的传播关系中，坚持外聚焦视角，只叙述客观事实，减少主观性推断。如在兵马俑主人之谜部分，一改之前的主观视角，不对观众进行过度引导，只展现文物本身特征和内涵，以及所处的外部客观环境，辅之以相关的史料，尊重观众的认知权。
在形式设计上，通过场景复原设计还原文物、物品的实际摆放和使用场景，使观众能够更直观地理解其用途和历史背景，有助于增强观众的认知和理解。在佛教文物陈列中，拆除原来沿墙的玻璃展柜，开放式展览，既增加了空间感，也有利于观众近距离观察文物，拉近了博物馆和观众之间的关系。同时，拆除部分玻璃展柜，使原建筑柱子和部分顶露出来，也是对文庙古建筑的一种展示。在色彩的的运用上，在注重整体协调性的基础上，部分地方通过对比，强化视觉冲击力和增加观展体验。
特别值得一提的是此次的灯光设计，是咸阳博物院第一次在策展中吸纳专业团队。此次的灯光设计不仅注重观感体验和美观性，还融入了文保理念，根据不同质地文物的光敏感度和适温性设计了适合的灯光。
重视不同类型观众需求和沉浸式体验。
在倡导以人为本的今天，加强无障碍建设，满足特殊人群参观、游览常态化是博物馆人性化的体现。本次提升改造过程中，每一单元的重点内容介绍都增加了盲文，在相关的通道都增加了无障碍通道，对语音自助讲解也进行了升级。
另外，这次展览提升也在不同场景中增设了多媒体装置和互动项目，丰富观众的观展体验。通过多媒体装置的视频、语音、图画等补充了文物信息，使视觉、听觉、触觉体验增值，增强了展览的艺术性和传播性，完善了叙事情节。展厅中的游戏体验和互动项目，一方面让观众获得参与感，加深了观众对重点文物细节的认识，另一方面转换观展方式，缓解了观展疲劳。
未来的日子，咸阳博物院将继续积极开展观众调查，持续跟进此次展览提升的意见收集整理，同时加强学术研究，完善展览信息内容，有序开展配套的教育宣传，全面升级基本陈列。（姚玲玲 田小华）
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